01

該作品獲中國(guó)美協(xié)主辦的﹃2018「萬年浦江」全國(guó)中國(guó)畫（工筆）作品展﹄入會(huì)資格。萬年上山，詩畫浦江。上山文化距今約一萬年左右，內(nèi)涵獨(dú)特。 出土的夾炭紅衣陶大口盆、雙耳陶罐、平底陶盤、石磨盤等器物群較為少見，獨(dú)具個(gè)性。上山文化分布區(qū)域?yàn)槭澜绲咀魑幕闹匾l(fā)祥地。本作品用24 張小品拼接而成，以浦江上山遺址出土的陶罐入畫，以灰調(diào)子為背景。陶罐的刻畫嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)微，畫面構(gòu)成新穎，表現(xiàn)了畫家對(duì)華夏文化和東方文明的崇敬。 【萬年浦江】

240cm×170cm 2018 年

02

本作品入選中國(guó)美協(xié)主辦的﹃海絲情·中國(guó)夢(mèng)——中國(guó)福州「海上絲綢之路」全國(guó)中國(guó)畫作品展﹄。作品以一張帆船倒影為主導(dǎo)展開刻畫，塊面與線 發(fā)展以及社會(huì)影響。作者在構(gòu)思設(shè)計(jì)上花了心思，思想觀念和形式語言上有著創(chuàng)新的膽略，筆下的絲路也有著獨(dú)特的樣貌。 相結(jié)合，看似輕描淡寫，而整體統(tǒng)一自然，光影視覺效果特別強(qiáng)；右上角以一只自由飛翔的海鷗作為畫眼。作者通過畫面表達(dá)了海上絲綢之路的起源、【海絲帆遠(yuǎn)】 240cm×145cm 2018年

03

該作品獲中國(guó)美協(xié)主辦的﹃紀(jì)念葉淺予誕辰110周年「瀟灑桐廬」全國(guó)中國(guó)畫作品展﹄入會(huì)資格。水波微動(dòng)，微風(fēng)輕揚(yáng)。魚兒戲水，歡樂無疆，爭(zhēng)相

秀之態(tài)。 畫中透過水面能清晰地看到水底的太湖石，一旁還隱隱約約有一群小魚在游動(dòng)。溪水的清澈立刻從畫中展現(xiàn)出來，畫家畫出了﹃五水共治﹄的山清水 追逐，翩翩起舞。水下自在，樂享人生?！靖淮河捻崱?240cm×120cm 2017年

04發(fā)著春天的氣息。微風(fēng)吹過，滿園姹紫嫣紅，桃花散發(fā)出陣陣清香，如此沁人心脾。 作品為縱橫式的構(gòu)圖形式，太湖石豎立在畫面的右邊，最令人贊嘆的是那兩只踏步在春風(fēng)中的大灰鵝，神形具備，自然生動(dòng)，尤其是那眼神，仿佛散 清風(fēng)徐來，暗香浮動(dòng)。輕挪微步，試問趕路人：縱有千絲萬縷愁，莫把春來負(fù)。踱步踱步！ 【踏春圖】

176cm×96cm 2022年

05數(shù)只姿態(tài)各異的鴨子在平靜的湖面相映生輝，給畫面增添了一絲生機(jī)和活力。在自由的環(huán)境中，鴨子被刻畫得栩栩如生，這展示了作者高超的表現(xiàn)力。 作者在創(chuàng)作此作品時(shí)，充分運(yùn)用淡雅、簡(jiǎn)潔、空靈的藝術(shù)表現(xiàn)方式，讓蒼潤(rùn)渾厚的太湖石，呈現(xiàn)在源于山林泉石之本色的藍(lán)灰、綠灰等清淡調(diào)子之中?！倔@夢(mèng)春曉】 176cm×96cm 2023年

06一種嘗試，它使畫面耐人尋味，且技法表現(xiàn)與畫面巧妙結(jié)合，自然到位。 有山石便有煙云舒卷，煙云之外自有禽鳥翩然。作品在朦朧色調(diào)中掏染太湖石的虛實(shí)層次，使所繪物象似有似無地呈現(xiàn)出來。這種表現(xiàn)手法是作者的 ﹃回首風(fēng)塵千里外，故園煙雨五峰寒。﹄清幽的意境、素淡的詩語、平和的心態(tài)是構(gòu)成畫面禪意的重要組成部分。 【故園清幽】 120cm×64cm 2023年

07 33cm×420cm 2023 年 竹篁幽禽圖（局部）竹子的無限生機(jī) , 使作品呈現(xiàn)出妙趣橫生之感。鵪鶉用勾勒分染法完成 , 表現(xiàn)技法的多樣應(yīng)用使畫面別有情趣。 竹竿前后關(guān)系 , 使畫面層次更加豐富 , 透露出輕快飄逸之感，同時(shí)作者對(duì)竹竿、竹枝、竹葉進(jìn)行藝術(shù)的取舍、概括 , 用竹葉的濃淡對(duì)比、層疊疏密表現(xiàn) 沒骨技法從傳統(tǒng)而來又有所發(fā)展，它淡化了線的意識(shí) , 以石色、水色或墨來描繪對(duì)象。此幅作品中，竹子在撞水、撞色的基礎(chǔ)上，又在重要部分提染 【竹篁幽禽圖】

08作品簡(jiǎn)約凝練，賦予觀者美好的想象空間。抒浩然之正大氣象，乃大象之境界，妙也。 此作品中，左右以兩塊深灰色來襯托中間的淡灰色并作為背景。金龍魚用暖色調(diào)來表現(xiàn)，在冷暖色的對(duì)比中，美感及色彩的表現(xiàn)力達(dá)到了完美的境地。 動(dòng)如清波，水面蕩漾。魚兒嬉戲，輕輕舞動(dòng)。游動(dòng)縱橫，快樂無窮。自在逍遙，盡享自由。 【逍遙游】

97cm×60cm 2023 年

09畫面中黑、白、灰對(duì)比強(qiáng)烈，虛實(shí)相生，突出了秋意之美。 太湖石旁，樹枝垂下，榴果累累。莖葉疏松，果實(shí)從葉中突現(xiàn)出來，有的石榴果已成熟到裂開，引來饞涎欲滴的八哥。 繪畫需要運(yùn)用筆墨技法去完成，筆墨技法需要用心去理解，心性體驗(yàn)需要反復(fù)實(shí)踐去積累。筆墨技法者，﹃乃心運(yùn)也﹄。它發(fā)于內(nèi)心，又長(zhǎng)于內(nèi)心。 【秋聲】

97cm×60cm 2023 年

10動(dòng)而帶來的寫意感。作者用動(dòng)感的筆法和淡雅的墨色為此作注入逸致，在厚重、工整中顯出疏放意趣。 在中國(guó)畫創(chuàng)作中，要融入水墨畫的表現(xiàn)語言，總體經(jīng)營(yíng)墨跡、墨象與色彩間的構(gòu)成關(guān)系。太湖石的厚重、梅花枝干的疏散變化，使畫面充滿由筆法生 本作品運(yùn)用了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合、寫意與寫實(shí)相結(jié)合、筆墨與色彩相結(jié)合的手法。 【空山梅樹老橫枝】

97cm×60cm 2023 年

11﹃天初暖，日初長(zhǎng)，好春光。萬匯此時(shí)皆得意，競(jìng)芬芳。﹄ 復(fù)歸的心態(tài)，靜默于山水之間。作品采用縱橫式構(gòu)圖，使物象交融、相映成趣。作者用自己擅長(zhǎng)的筆墨語言和情懷，描繪出一幅經(jīng)典之作。 ﹃閑林獨(dú)坐草堂曉，三寶之聲聞一鳥。﹄畫面整體布局簡(jiǎn)潔凝練，重點(diǎn)刻畫了太湖石的質(zhì)感。庭院中，一只高大的雄性黑琴雞沉醉于大自然，以萬籟 【閑庭信步】

97cm×60cm 2023 年

12作品給人的感覺是作者在寧靜的深秋輕輕地傾訴著自己的精神家園，靜靜地和讀者品味這歲歲年年四季平安的人生。 淡赭墨畫出芭蕉葉，若隱若現(xiàn)，使之與竹子產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比；三只鵪鶉悠閑自在地在竹蔭下漫步…… 該作品所呈現(xiàn)出的獨(dú)特美感來自作者與眾不同的感知事物的方式與獨(dú)特的審美體驗(yàn)。作者運(yùn)用沒骨寫實(shí)的手法表現(xiàn)太湖石，以重墨刻畫竹子，背景用【四季平安】

97cm×60cm 2023 年

13使主題形象得到了強(qiáng)化與升華。 作品巧妙運(yùn)用黑、白、灰，對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)圖奇特。主題與自然環(huán)境相互融合、映襯。畫面深婉綺麗，韻味深厚，近而不浮，遠(yuǎn)而不盡，有一種朦朧美， 清晨的淺溪綠植深染，視野間安靜祥和。綠、藍(lán)、紫交融的冷調(diào)背景中，一只烏黑的八哥目光炯炯地回頭注視著遠(yuǎn)方翩翩起舞的白蝴蝶。 【雨后修篁分外清】

97cm×60cm 2023 年

14濃重的色彩與強(qiáng)烈的對(duì)比使畫面有高度的視覺沖擊效果。 觀設(shè)計(jì)色彩的技巧。本作品作者用朱砂色表現(xiàn)太湖石，用淺綠、灰綠、深灰展現(xiàn)翠竹。山雀在一叢茂盛的竹枝中歡快地唱著歌，似在呼喚遠(yuǎn)方的伴侶。 在當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作中，更多的畫家認(rèn)識(shí)到了色彩知識(shí)，如色彩規(guī)律、色彩語言及形式構(gòu)成的重要性，開始主動(dòng)學(xué)習(xí)并逐漸掌握現(xiàn)代色彩的規(guī)律以及主 【山空寂靜】 97cm×50cm 2023年

15豐富了作品的表現(xiàn)力。作者借物描寫生態(tài)，提倡保護(hù)生態(tài)，守護(hù)好藍(lán)天、碧水。 現(xiàn)代分割式構(gòu)圖，畫面左右以兩塊深灰調(diào)作為形式，與中間淺色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比，使主題更為突出。作品構(gòu)思別具匠心，虛與實(shí)、靜與動(dòng)相互襯托，從而 春天，萬物復(fù)蘇，春水與長(zhǎng)天一色，晨曦伴隨著新的一天出現(xiàn)。春雨過后，平靜的湖面站立著一只沙鷗，前方橫臥著一塊淺綠色的太湖石。作品采用【江湖浪跡一沙鷗】 97cm×50cm 2023年

16太湖石的面與魚兒的動(dòng)線形成強(qiáng)烈的對(duì)比，虛實(shí)之間，整個(gè)畫面形成一個(gè)有節(jié)奏、韻律的空間，營(yíng)造出一幅動(dòng)感十足的生態(tài)佳作。 這幅作品構(gòu)圖比較險(xiǎn)峻，一塊巨大的太湖石以倒三角之勢(shì)，把畫面分割成大小各異的幾個(gè)空間，形成新的圖式。一群魚兒自由自在穿梭于清澈的水中， ﹃子非魚，安知魚之樂？﹄ 【子非魚】

97cm×50cm 2023年

17之法，與淡雅秀麗的畫風(fēng)相結(jié)合，太湖石的靜與兩只竊竊私語的禽鳥產(chǎn)生縱與橫、靜與動(dòng)的對(duì)比。畫面極其生動(dòng)，別具一格。 中國(guó)式的留白，不只是畫家遷想妙得，也是屬于畫家的﹃氣質(zhì)﹄，在無聲中引導(dǎo)欣賞者從﹃空白﹄中與創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)對(duì)話。此幅作品運(yùn)用﹃留白﹄【山谷清音】 97cm×50cm 2023年

18作品以對(duì)角線處的竹子與縱立的太湖石穿插，構(gòu)思獨(dú)到，構(gòu)圖妙趣橫生，色彩自然美觀。 令人似乎被眼前的景象所感染，心曠神怡。 畫風(fēng)追求疏淡空靈，唯美典雅。本作品展現(xiàn)初春時(shí)充滿生機(jī)的景觀。竹枝嫩芽剛剛冒出枝頭，看上去仿佛能感到迎面拂來的春風(fēng)，枝頭有小鳥駐足， 【清風(fēng)雅韻】 95cm×41cm 2023年

19 41cm×95cm 2023 年 意境，是畫家采用藝術(shù)手法營(yíng)造出來的一種境界。本作品簡(jiǎn)約凝練，帶給了我們美的享受。 小鳥回望遠(yuǎn)方，沉醉于大自然。青山之巔、山外之山，晚霞寂照，寂靜光明，默默映耀世界。 一縷秋風(fēng)，拂去酷熱的夏；一陣秋雨，潤(rùn)澤煩躁的心；一滴秋露，折射清朗的秋；一絲秋意，渲染美麗的景。一季一風(fēng)景，一沙一世界，一花一天地。 【望穿秋水】

20 41cm×95cm 2023 年 簡(jiǎn)，麻雀注視著一只小螳螂，麻雀刻畫絲絲入微，小螳螂用筆簡(jiǎn)練概括，筆法飄逸靈動(dòng)，水墨意趣自然。 沒有了留白，中國(guó)畫就缺失了玄妙的想象空間；沒有了留白，中國(guó)畫的“氣”和“勢(shì)”將不復(fù)存在。留白是中國(guó)畫中人文的想象空間。本作品構(gòu)圖精 “留白”是中國(guó)畫特有的心理空間，亦是畫面呼吸的必然所在。 【覓】