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MOVIE
MOVIECONTENTS目錄
CONTENTS/目錄 01
PROLOGUE/卷首語(yǔ) 02
NEWFILM/新片速遞 03
AUDIENCE'SFAVORITE/口碑佳片 21
FOCUS/聚焦 23
女性題材電影的新趨勢(shì)
PERSONAGE/人物 27角色靈魂捕手：湯姆·漢克斯
INDUSTRY INSIGHT/ 洞察3國(guó)產(chǎn)恐怖片的發(fā)展困境
GLOBALVISION/前沿37國(guó)際影壇新鮮事/海外影片
卷首語(yǔ)
推開(kāi)四月的大門，被綠意浸染的街道映在眼前，風(fēng)裹著潮濕的泥土氣息撲面而來(lái)。當(dāng)泥土中蟄伏的種子掙破黑暗，那些關(guān)于逝去與重生的永恒命題，正被光影賦予新的注解。
這個(gè)春天，影院注定是比花海更熱鬧的去處現(xiàn)象級(jí)游戲IP《我的世界大電影》將像素砌成震撼視效宇宙，邀全年齡觀眾開(kāi)啟冒險(xiǎn)：馮小剛導(dǎo)演趙麗穎領(lǐng)銜全陣容霸氣亮相《向陽(yáng)·花》昂首直面命運(yùn)挑戰(zhàn)：馬麗以《水餃皇后》突破自我實(shí)現(xiàn)逆風(fēng)翻盤(pán)，讓小人物綻放大光芒：《不說(shuō)話的愛(ài)》張藝興溫暖演繹聽(tīng)障爸爸和女兒“雙向守護(hù)”；更有犯罪黑色喜劇片《荒蠻故事》定檔國(guó)內(nèi)，若說(shuō)這些是春日的和風(fēng)，那么眾多的恐怖驚驚電影則如同氣候多變的四月天。銀幕之上，永遠(yuǎn)容得下冰火兩極的極致想象。
值此萬(wàn)物蘇醒時(shí)節(jié)，何不走進(jìn)光影叢林去。四月的光影從不設(shè)限，當(dāng)《向陽(yáng)·花》里倔強(qiáng)的根系掙脫命運(yùn)的泥沼，當(dāng)《水餃皇后》蒸汽中的笑淚升騰成虹，當(dāng)《阿甘正傳》原班人馬30年后再次銀幕重聚，那些清明時(shí)節(jié)的未盡之語(yǔ)，終將在笑聲與淚水中獲得安放
封面人物：湯姆·漢克斯
國(guó)籍：美國(guó)加州康科德 職業(yè)：演員，制片人，導(dǎo)演
出生日期：1956年7月9日
代表作品：《阿甘正傳》、《費(fèi)城故事》、《荒島余生》、《菲利普斯船長(zhǎng)》
《不說(shuō)話的愛(ài)》
上映日期：4.3導(dǎo)演：沙漠主演：張藝興／李珞按／黃堯聾人小馬（張藝興飾）和女兒木木（李珞桉飾）彼此為伴，小孩姐木木是家里的”頂梁柱”，替爸爸和外界溝通，幫爸爸接活賺錢。然而隨著木木的長(zhǎng)大，她必須要融入聽(tīng)人的世界，兩人形影不離的生活即將被打破。就在此時(shí)，一個(gè)專門利用聾人犯罪的團(tuán)伙盯上了小馬，愛(ài)女心切的他一步步被騙入了犯罪的深淵·····
《不完美逃脫》
上映日期：4.3導(dǎo)演：金川主演：卜冠今／龐瀚辰／張兆北女大學(xué)生白佳宜（卜冠今飾）意外卷入一宗迷案，在被未知恐懼包圍的過(guò)程中與廣一（龐瀚辰飾）相遇。死者的身份讓事情逐漸失控，為了脫身他們不得不鍵而走險(xiǎn)。窮途末路，這注定是一場(chǎng)不完美逃脫·.···
《熱烈》
上映日期：4.3【分線重映】導(dǎo)演：大鵬主演：黃渤／王一博／劉敏濤街舞老炮兒丁雷（黃渤飾），偶遇賣藝少年陳爍（王一博飾），丁雷忽悠陳爍加入自己經(jīng)營(yíng)的舞團(tuán)。舞團(tuán)內(nèi)高手如云，性格各異，與陳爍碰撞出不同的火花，笑料不斷。陳爍熱烈追夢(mèng)，期待著上場(chǎng)的機(jī)會(huì)，卻發(fā)現(xiàn)丁雷邀請(qǐng)他其實(shí)另有目的，而丁雷和陳爍，也都將面對(duì)接二連三的沉重打擊，他們能否逆風(fēng)翻盤(pán)，回?fù)羧松y題？
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《獵狐·行動(dòng)》
上映日期：4.4
導(dǎo)演：張立嘉主演：梁朝偉／段奕宏／夏侯云姍外逃7年的上海特大金融詐騙犯戴逸宸（梁朝偉飾）現(xiàn)身法國(guó)巴黎，中國(guó)經(jīng)偵警察葉鈞（段奕宏飾）帶領(lǐng)“獵狐小隊(duì)”跨國(guó)追贓。昔日老賴憑借國(guó)內(nèi)騙取的百億贓款身海外上流社會(huì)，上萬(wàn)百姓畢生積蓄盡毀，家破人亡….·黑錢流向成謎，街頭追殺、人體炸彈、惡徒設(shè)局圍剿，步步緊逼！當(dāng)獵手淪為獵物，獵狐小隊(duì)能否逆風(fēng)翻盤(pán)？
《向陽(yáng)·花》
上映日期：4.4導(dǎo)演：馮小剛主演：趙麗穎／蘭西雅／啜妮銀鐺入獄，天崩開(kāi)局，刑滿釋放女囚如何困境求生？為給女兒購(gòu)買價(jià)值20萬(wàn)的人工耳蝸，高月香(趙麗穎飾)鍵而走險(xiǎn)，被判刑入獄，卻因這段經(jīng)歷結(jié)識(shí)了黑妹（蘭西雅飾）、鄧虹（啜妮飾）、胡萍（王菊飾）、郭愛(ài)美（程瀟飾）。她們雖然性格不同，但卻都有"和生活硬碰硬”的態(tài)度，不服輸、不認(rèn)命的她們，面對(duì)命運(yùn)挑戰(zhàn)一路為彼此撐腰，向陽(yáng)而生。
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《陽(yáng)光照耀青春里》
上映日期：4.4導(dǎo)演：曾海若主演：肖央／春夏／陳明昊年輕有才的程序員何立為（肖央飾）供職于家園軟件公司，并獨(dú)自開(kāi)發(fā)了一款游戲。他的偏執(zhí)和作為擾亂了公司的融資計(jì)劃，被公司送進(jìn)了“青春里”精神康復(fù)院?？祻?fù)院里，何立為認(rèn)識(shí)了形形色色的病友，也經(jīng)歷了不少啼笑皆非的故事。其中女病人林春春（春夏飾）總是與何立為發(fā)生種種糾葛，兩顆心逐漸走近。何立為的哥哥何立剛（王迅飾）拒絕接何立為出院，醫(yī)院總務(wù)主任洪兆慶（陳明昊飾）也不斷壓制著何立為的種種出格行為。何立為為了證明自己沒(méi)有得病，百般嘗試，希望早日逃出青春里。直到有一天，他看到了春春腦中的幻覺(jué)，而隨后發(fā)生的一系列事情也讓他開(kāi)始迷惑，究竟什么才是正常的世界，自己想“逃出”的到底又是什么·….··
《命中罪愛(ài)》
上映日期：4.12導(dǎo)演：趙非主演：張靜初／蘆芳生／余磊
2002年，海邊小城德寧發(fā)生一起連環(huán)殺人案。賭徒孫興旺被殺，接連東湖市場(chǎng)副主任朱志紅及其義弟周亮被殺，三起兇殺案的作案手法相同。種種嫌疑證據(jù)，指向朱志紅與周亮的結(jié)拜大哥江四鳴身上。警方在對(duì)江四鳴收網(wǎng)抓捕之時(shí)，江四鳴卻遭遇襲擊追殺。危急中警方出手，擒住真兇。以為可以結(jié)案，豈料內(nèi)幕才掀起一角，江四鳴與妻子吳燕的命運(yùn)風(fēng)暴，席卷而來(lái)·····
香火彌漫的福建海邊小城，枕邊的兇手、人群中的愛(ài)人，市井中隱藏著一出等待救贖的宿命人生。
《水餃皇后》
上映日期：4.30導(dǎo)演：劉偉強(qiáng)主演：馬麗／惠英紅／朱亞文上世紀(jì)七十年代，青島姑娘臧健和（馬麗飾）帶著兩個(gè)女兒被迫流落他鄉(xiāng)。為了維持生計(jì)撫養(yǎng)女兒，臧姑娘白天洗碗，晚上擦車。無(wú)依無(wú)靠的她獨(dú)自一人扛下重重壓力，為沖破命運(yùn)的束縛，臧健和決定賣水餃謀生。從無(wú)人問(wèn)津到門庭若市．身邊嘴硬心軟的紅姐（惠英紅飾）、華哥（朱亞文飾）、糖水伯（袁富華飾）都給予了她不少力量。堅(jiān)持不懈的她把水餃生意越做越大，人生之路也越走越寬.····
影片根據(jù)真人真事改編。
上映日期：4.4
導(dǎo)演：杰瑞德·赫斯主演：杰森·莫瑪／杰克·布萊克／艾瑪·邁爾斯
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影片講述四個(gè)“異類”一—“垃圾俠”加雷特·加里森（杰森·莫瑪飾）、亨利（塞巴斯蒂安·漢森飾）、娜塔莉（艾瑪·邁爾斯飾）和道恩（丹妮爾·布魯克斯飾)正為生活中的瑣事苦惱時(shí)，突然被拉入一個(gè)神秘的傳送門，進(jìn)入了“主世界”：一個(gè)依賴想象力的奇異方塊樂(lè)園。為了回到現(xiàn)實(shí)世界，他們不僅要掌握這個(gè)世界的規(guī)則，還要在不速之客一資深工匠史蒂夫（杰克·布萊克飾）的幫助下，邁上一場(chǎng)魔幻探險(xiǎn)之旅。探險(xiǎn)之旅充滿挑戰(zhàn)，五人必須要勇敢面對(duì)，發(fā)掘各自獨(dú)特的創(chuàng)造力。創(chuàng)造力，正是他們重返現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)鍵技能。
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《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)：跨時(shí)之戰(zhàn)》
上映日期：4.4
導(dǎo)演：鶴卷和哉主演：黑澤朋世／石川由依／土屋神葉故事發(fā)生在夏亞引領(lǐng)吉翁公國(guó)軍贏得一年戰(zhàn)爭(zhēng)的平行宇宙。這一歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)導(dǎo)致地球聯(lián)邦與吉翁公國(guó)的勢(shì)力格局劇變。在空中宇宙殖民衛(wèi)星生活的女高中生天手讓葉，與難民少女尼婭安相遇后被卷入非法MS決斗競(jìng)技”軍團(tuán)戰(zhàn)”，她駕駛著神秘最新型MS“GQuuuuuuX（吉夸克斯）“投身其中，而被通緝的神秘MS“高達(dá)”駕駛員修司伊藤也出現(xiàn)在她們面前。自此，少女與少年的相遇，夢(mèng)想就此交織，宇宙世紀(jì)開(kāi)啟了新的未來(lái)…····
《阿甘正傳》原班人馬三十年再聚首湯姆·漢克斯 羅賓·懷特
《此心安處》
上映日期：4.11
導(dǎo)演：羅伯特·澤米吉斯主演：湯姆·漢克斯／羅賓·懷特／保羅·貝坦尼影片改編自理查德·麥圭爾同名漫畫(huà)。這是一部關(guān)于百年間多個(gè)家庭分別住進(jìn)了同一間房子后發(fā)生的一系列關(guān)于愛(ài)、失落、歡笑和淚水的故事。影片橫跨時(shí)間長(zhǎng)河，以極其特殊的視角捕捉到了最純粹的人類體驗(yàn)，有生活教科書(shū)般的溫馨，也有白日夢(mèng)想家般的無(wú)限向往，有婚姻經(jīng)營(yíng)者的無(wú)奈，通過(guò)104分鐘向觀眾呈現(xiàn)出一幕幕百年家庭眾生相。
《速度與激情7》
上映日期：4.11【分線重映】導(dǎo)演：溫子仁主演：范·迪塞爾/保羅·沃克／杰森·斯坦森經(jīng)歷了緊張刺激的倫敦大戰(zhàn)，多米尼克·托雷托（范·迪塞爾VinDiesel飾）和他的伙伴們重新回歸平靜的生活，但是江湖的恩恩怨怨卻決不允許他們輕易抽身而去。棘手的死對(duì)頭歐文·肖癱在醫(yī)院，不得動(dòng)彈，他的哥哥戴克·肖（杰森·斯坦森JasonStantham飾）則發(fā)誓要為弟弟復(fù)仇。戴克曾是英國(guó)特種部隊(duì)的王牌殺手，不僅身懷絕技，而且心狠手辣。他干掉了遠(yuǎn)在東京的韓，還幾乎把探長(zhǎng)盧克·霍布斯（道恩·強(qiáng)森DwayneJohnson飾）送到另一個(gè)世界，甚至多米尼克那世外桃源般的家也被對(duì)方炸毀。
復(fù)仇的利刃已經(jīng)架在脖子上，多米尼克再也沒(méi)有選擇，他找到長(zhǎng)久以來(lái)最為信賴的團(tuán)隊(duì)，與來(lái)勢(shì)洶洶的戴克展開(kāi)生死對(duì)決.···.
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《荒蠻故事》
上映日期：4.11
導(dǎo)演：達(dá)米安·斯茲弗隆主演：達(dá)里奧·格蘭迪內(nèi)蒂/瑪麗婭·瑪努爾/莫妮卡·比利亞
《荒蠻故事》是一部黑色喜劇，由6個(gè)獨(dú)立的暴力復(fù)仇小故事構(gòu)成。影片是一次對(duì)于人類失控行徑的顛覆性創(chuàng)作，從怪異的幽默感，獨(dú)特的畫(huà)面和大膽的配樂(lè)，到對(duì)于身處絕境的普通人這一題材的偏愛(ài)，都可以清晰地看到南美鬼才導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆與阿莫多瓦在創(chuàng)作方面的相似之處。不過(guò)，斯茲弗隆仍然通過(guò)這部影片發(fā)出了自己獨(dú)特的聲音：一場(chǎng)對(duì)于一個(gè)腐敗成風(fēng)、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)嚴(yán)重不平等的社會(huì)的尖銳坪擊。
《諜網(wǎng)追兇》
上映日期：4.11
導(dǎo)演：詹姆斯·哈維斯主演：拉米·馬雷克／勞倫斯·菲什伯恩／瑞秋·布羅斯納安中央情報(bào)局密碼專家CharlieHeller（拉米·馬雷克RamiMalek飾）的妻子（瑞秋·布羅斯納安RachelBrosnahan飾）在倫敦一場(chǎng)恐怖襲擊中喪生，他要求上司追捕兇手，但由于相互沖突的內(nèi)部?jī)?yōu)先利益無(wú)法成行，于是他脅迫該機(jī)構(gòu)訓(xùn)練他本人，自己展開(kāi)行動(dòng)。
《孤獨(dú)的美食家》
上映日期：4.18導(dǎo)演：松重豐主演：松重豐／內(nèi)田有紀(jì)／磯村勇斗從事進(jìn)口雜貨銷售的井之頭五郎（松重豐飾），是個(gè)喜歡在工作之余到處品嘗美的老饕。只要肚子一餓，就會(huì)秉持“吃飯皇帝大”的信念，拋下一切直奔周遭的餐廳食堂大快朵頤。他最愛(ài)享受用餐時(shí)不被人打擾，細(xì)細(xì)品嘗料理的美好時(shí)光，更愛(ài)在內(nèi)心自言自語(yǔ)品評(píng)美食滋味。這回，他接到前女友的女兒一一千秋（否飾）的委托，前往法國(guó)拜訪千秋的祖父一郎（鹽見(jiàn)三省飾），并要幫助一郎找出童年時(shí)曾喝過(guò)的湯頭食譜。盡管線索相當(dāng)稀少，五郎依舊踏上尋找“究極湯頭”的旅程，足跡遍及法國(guó)、韓國(guó)、長(zhǎng)崎和東京。不過(guò)在這趟旅程當(dāng)中，他卻意外卷入到一場(chǎng)更大的風(fēng)暴當(dāng)中。
《火之鳥(niǎo)伊甸之花》
上映日期：4.18
導(dǎo)演：西見(jiàn)祥示郎主演：宮澤理惠／洼家洋介／吉田帆乃華地球的逃亡者羅米前往貧瘠荒蕪的地外宇宙星球“伊甸17”克服磨難、尋求新生，然而漫長(zhǎng)的歲月無(wú)法磨滅她心中對(duì)故鄉(xiāng)（地球）的思念。在外星小孩可姆的幫助下，她踏上了返回地球?qū)ふ疑矸菡J(rèn)同之旅·.·
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《黎明的一切》
上映日期：4.18
導(dǎo)演：三宅唱主演：松村北斗／上白石萌音／澀川清彥影片改編自瀨尾麻衣子的同名小說(shuō)，講述擁有常人難以理解的疾病和煩惱的同事二人互相幫助度過(guò)各自創(chuàng)傷的故事?；加薪?jīng)前綜合征的藤尺美紗，因?yàn)閯傓D(zhuǎn)職來(lái)的山添孝俊做的某件事而爆發(fā)怒火。陷入自我厭惡的美紗才知道孝俊其實(shí)患有恐慌癥，逐漸兩人為了獲得其他同事們的理解，彼此間變成了既不是朋友也不是戀人的同志關(guān)系，即使自己的癥狀沒(méi)有改善也會(huì)想著能否幫到對(duì)方。
Desert Flowerc
沙漠之花
豆瓣評(píng)分：8.8分 IMDb:7.3分華莉絲（莉亞·科貝德LiyaKebede飾）出生在索馬里的沙漠和母親過(guò)著游牧民族的生活。在三歲時(shí)，華莉絲按照索馬里習(xí)俗就被施以女性割禮。十二歲時(shí)父親為了得到五頭駱駝，要將華莉絲嫁給六十歲的老叟。就在出嫁前夜，華莉絲在母親的默許下，在沙漠中徒步很久投奔摩加迪沙的外祖母，也在外祖母那里獲得了去給當(dāng)時(shí)索馬里駐英國(guó)大使夫人的姨媽作女傭的機(jī)會(huì)。到英國(guó)后不久，索馬里爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，舊政府被推翻，華莉絲趁亂再次出逃大使館而流浪英國(guó)街頭···
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《沙漠之花》取材于真實(shí)事件，不僅讓更多人了解到非洲部分國(guó)家對(duì)女性殘忍實(shí)施割禮的現(xiàn)象，更可以讓政府決策者和社會(huì)大眾切實(shí)認(rèn)識(shí)到女性割禮的傷害，讓這種陋習(xí)徹底根除于社會(huì)，很有現(xiàn)實(shí)意義。
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1.影片本身中規(guī)中矩但必須為這個(gè)題材鼓掌希望更多人關(guān)注廢除非洲殘酷割禮的行為。
2.Karim第一次放了這樣一部讓我們中午下課都不去吃飯，堅(jiān)持在教室看完的電影～作為女性我們感激我們的娘把我們生在社會(huì)主義新中國(guó)……..…
（人民網(wǎng)）評(píng)
大地 MOVIE悅影
Gone with the Boat
《乘船而去》
豆瓣評(píng)分：8.1分 IMDb:6.9分獨(dú)自生活在運(yùn)河邊農(nóng)村的老太太周瑾（葛兆美飾）突然被確診腦瘤漂在外地的子女不得不回鄉(xiāng)照顧。大女兒蘇念真（劉丹飾）在上海經(jīng)營(yíng)留學(xué)咨詢機(jī)構(gòu)，正在經(jīng)歷第二次離婚，她堅(jiān)持要給母親最好的治療：小兒子蘇念清（吳洲凱飾）是個(gè)四處漂泊的導(dǎo)游，他支持母親放下，接受無(wú)常。在死亡面前，周瑾尋找著精神的歸宿，蘇念真和蘇念清在不斷發(fā)現(xiàn)母親秘密的同時(shí)，正與故鄉(xiāng)失去最后的連接。
媒體推薦：
《乘船而去》講述的不僅是生與死的故事，它也像鏡子一樣，映照出當(dāng)下人們的生活和精神狀態(tài)。在這個(gè)講求快節(jié)奏、高效率的時(shí)代，它讓觀眾不妨?xí)簳r(shí)緩下步子，松弛下來(lái)，好好思考什么才是對(duì)自己最重要的事情一一或許是，找到自己的精神歸宿。
（中國(guó)青年網(wǎng)）評(píng)
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1.我拜托現(xiàn)在占據(jù)主導(dǎo)話語(yǔ)權(quán)的那些北方導(dǎo)演們看看這部片，看個(gè)十遍，好好看看南方到底應(yīng)該怎么拍。南方的生活、居住環(huán)境、飲食到底是啥樣的，我真是受夠了在大熒幕上看南方人吃餃子吃饅頭了。
2.竟然是導(dǎo)演首部作品嗎，完全驚艷，故事，攝影，音樂(lè)，各方面我都很喜歡，緩慢流暢敘事節(jié)奏，水鄉(xiāng)的細(xì)膩，船只的意向，前后輕輕撥開(kāi)的伏筆，唯一感覺(jué)可以更好的是，如果阿媽可以說(shuō)方言就更好了。開(kāi)始關(guān)注導(dǎo)演。
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女性題材電影的
新趨勢(shì)
近年來(lái)，由女性主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造、以女性視角剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影視作品在全球范圍內(nèi)掀起創(chuàng)作熱潮。從國(guó)內(nèi)到國(guó)際女性題材電影不再只是“小眾標(biāo)簽”，而是正在從邊緣走向主流，從單一走向多元，它的力量已經(jīng)不容小。這一趨勢(shì)不僅體現(xiàn)在票房與口碑的雙重突破上，更在于女性視角對(duì)社會(huì)議題的深度介入、角色塑造的復(fù)雜性提升，以及女性創(chuàng)作者將給予行業(yè)帶來(lái)一股新生力量
破圈與突圍：女性題材的市場(chǎng)新坐標(biāo)
2021年以來(lái)，中國(guó)女性題材電影屢創(chuàng)市場(chǎng)奇跡。賈玲導(dǎo)演的《你好，李煥英》（2021）以54.13億票房登頂中國(guó)影史票房前四，打破“親情片天花板”：殷若昕執(zhí)導(dǎo)的《我的姐姐》（2021）以8.6億票房掀起全社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)家庭責(zé)任的辯論；邵藝輝導(dǎo)演的都市喜劇《好東西》（2024）以7.21億票房和豆瓣8.9的高分，聚焦一線城市女性的生活困境通過(guò)幽默金句探討月經(jīng)羞恥、獨(dú)居安全等議題，成為以小搏大的典范。國(guó)際市場(chǎng)上，《芭比》（2023）以全球超10億美元的票房刷新女性導(dǎo)演票房紀(jì)錄，其粉色風(fēng)暴席卷社交媒體，通過(guò)荒誕設(shè)定解構(gòu)性別刻板印象，成為全球女性敘事的標(biāo)桿。這些票房和口碑的雙贏證明了市場(chǎng)對(duì)女性敘事的強(qiáng)烈需求。
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今年三月，女性題材電影密集上映，打破了傳統(tǒng)檔期的固有格局。包括《初步舉證》、《還有明天》、《想飛的女孩》在內(nèi)的多部影片，以女性成長(zhǎng)與覺(jué)醒為主題集中亮相，使得原本非熱門檔期的國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)形成了獨(dú)特的觀影熱潮，被觀眾稱為“女性力量主題月”。這股創(chuàng)作浪潮仍在延續(xù)：全女性陣容的《向陽(yáng)·花》憑借新穎視角引發(fā)期待，馬麗領(lǐng)銜的《水餃皇后》鎖定五一檔章子怡主演的《醬園弄》以及宋佳、佟麗婭合作的《輕于鴻毛》等新作，均計(jì)劃于年內(nèi)上映
二、主題進(jìn)化：從“女性困境”到“女性力量”
縱向觀察女性電影創(chuàng)作路徑，主題正經(jīng)歷從被動(dòng)反思男性主導(dǎo)社會(huì)規(guī)則的“困境文學(xué)”，向主動(dòng)建構(gòu)女性價(jià)值體系的“力量敘事”演變。
早期女性題材電影多聚焦于“苦難敘事”，如《盲山》、《櫻桃》、《找到你》等揭露性別暴力或生存困境。而近年來(lái)的作品則轉(zhuǎn)向更深層的“女性力量”探索，主題涵蓋職場(chǎng)、家庭、追求獨(dú)立、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值等多個(gè)維度。比如《出走的決心》進(jìn)一步挑戰(zhàn)傳統(tǒng)家庭敘事，其筆下角色拒絕“犧牲者”標(biāo)簽，強(qiáng)調(diào)女性在困境中的主動(dòng)性。2025年的《向陽(yáng)·花》通過(guò)趙麗穎飾演的刑滿釋放女性通過(guò)組建女性互助團(tuán)體，以“狠人”姿態(tài)掙脫命運(yùn)鎖試圖探討社會(huì)對(duì)“邊緣女性”的接納難題。這類角色不再單純控訴苦難，而是以群體抗?fàn)幹貥?gòu)女性話語(yǔ)權(quán)
海外案例同樣值得關(guān)注：《芭比》通過(guò)童話解構(gòu)諷刺女性角色扁平化，而《墜落的審判》讓性侵受害者成為敘事主體。這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)向反映觀眾進(jìn)階需求一當(dāng)代女性觀眾渴望看到角色是有力量的，要求敘事從“為誰(shuí)發(fā)聲”轉(zhuǎn)向“成為自己的麥克風(fēng)”
三、女性創(chuàng)作者主導(dǎo)：從“她視角”到“她創(chuàng)作”
女性電影的新浪潮離不開(kāi)女性導(dǎo)演、編劇和演員的全鏈條參與。從導(dǎo)演文晏《想飛的女孩》柏林參賽到《還有明天》意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演兼主演寶拉·柯特萊西：從邵藝輝導(dǎo)演的《好東西》被評(píng)為豆瓣2024年評(píng)分最高華語(yǔ)電影到格蕾塔·葛韋格的《芭比》榮獲2023年全球票房冠軍；從尹麗川導(dǎo)演的《出走的決心》引發(fā)全民熱議到茹斯汀·特里耶憑借《墜落的審判》成為影史第三位獲得金棕櫚的女性導(dǎo)演；從賈玲以導(dǎo)演身份打破“票房天花板”到趙婷憑《無(wú)依之地》橫掃奧斯卡成為中國(guó)籍首位獲此殊榮的女導(dǎo)演，這些標(biāo)志性事件都催化了行業(yè)認(rèn)知轉(zhuǎn)變。
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根據(jù)燈塔專業(yè)版《2024中國(guó)電影市場(chǎng)年度盤(pán)點(diǎn)報(bào)告》，中國(guó)女性觀眾占比已從2017年的50%升至2024年的 58.4%：在全年最重要的春節(jié)檔，女性觀影購(gòu)票用戶比例從 2019 年的51.9% 增至2025 年的63.5%。這一消費(fèi)趨勢(shì)的深化推動(dòng)行業(yè)聚焦女性題材創(chuàng)作，但2025年3月的“女性電影檔”卻暴露出市場(chǎng)矛盾：豆瓣評(píng)分9.5分的律政題材電影《初步舉證》票房?jī)H收3500萬(wàn)元，聚焦女性成長(zhǎng)的《想飛的女孩》更遭遇票房慘淡暴跌，其創(chuàng)作端和消費(fèi)端的割裂現(xiàn)象凸顯。這一矛盾揭示出：女性題材雖已突破市場(chǎng)邊緣地位，但如何平衡作者表達(dá)與類型化創(chuàng)作，仍是未來(lái)破局的關(guān)鍵。這扇窗能否推開(kāi)更廣闊的天地，取決于創(chuàng)作者能否將性別視角融入人性共通的掙扎與成長(zhǎng)，避免陷入“性別對(duì)立”的窄化敘事，超越標(biāo)簽，展現(xiàn)出更加多元和豐盈的面貌，真正實(shí)現(xiàn)銀幕內(nèi)外的女性敘事共振。未來(lái)，女性題材電影一定能開(kāi)啟電影市場(chǎng)新的篇章。
腸姆漢克斯
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生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道下一顆是什么味道。這句來(lái)自《阿甘正傳》的經(jīng)典臺(tái)詞，恰如湯姆·漢克斯的演藝生涯一—永遠(yuǎn)充滿驚喜與感動(dòng)。他憑借對(duì)角色靈魂的精準(zhǔn)捕捉與近乎“透明”的表演風(fēng)格，成為觀眾心中最值得信賴的“銀幕伙伴”。從《費(fèi)城故事》中身患艾滋的律師，到《荒島余生》里孤獨(dú)求生的現(xiàn)代魯濱遜，再到《薩利機(jī)長(zhǎng)》中力挽狂瀾的平民英雄，他的每一個(gè)角色都仿佛被注入了真實(shí)的靈魂。這種將平凡化為深刻的能力，正是他被稱作“角色靈魂捕手”的核心密碼。
、將時(shí)代命題融入凡人軀殼
1993年《費(fèi)城故事》中，他頂著化療脫發(fā)的腦袋站在法庭上，用顫抖的手指整理領(lǐng)結(jié)。他不僅憑借這個(gè)艾滋病律師角色獲得第51屆美國(guó)金球獎(jiǎng)電影類－劇情類最佳男主角和第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角，更讓好萊塢主流電影開(kāi)始直面社會(huì)邊緣議題。導(dǎo)演事后透露，漢克斯在法庭戲拍攝前，曾連續(xù)48小時(shí)觀看80年代恐同暴力事件的紀(jì)錄片，直到“憤怒和悲傷滲透到每個(gè)細(xì)胞”。
在《阿甘正傳》里，他給智障角色注入的純凈感改寫(xiě)了美國(guó)精神史。當(dāng)阿甘穿越民權(quán)運(yùn)動(dòng)、越戰(zhàn)和水門事件時(shí)，他的歪頭微笑和直白語(yǔ)言成為解構(gòu)歷史荒誕的最佳濾鏡。該片斬獲6項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的背后，藏著漢克斯的“反表演”哲學(xué)：他要求剪輯師保留所有NG鏡頭里自然流露的笨拙感，因?yàn)椤安煌昝赖乃查g才是真實(shí)人生的切面”
在特效大片與超級(jí)英雄統(tǒng)治銀幕的時(shí)代，他始終在普通人的褶皺里尋找時(shí)代印記，總能將宏大的時(shí)代命題塞進(jìn)凡人軀殼：《阿波羅13號(hào)》中冷靜的宇航員、《查理·威爾遜的戰(zhàn)爭(zhēng)》里擁有著超凡脫俗的思想和精神的政客查理·威爾遜、《華盛頓郵報(bào)》中捍衛(wèi)新聞自由的編輯·…··正如《時(shí)代》周刊所評(píng)：“他用自己的角色串聯(lián)起美國(guó)社會(huì)的每一次脈動(dòng)?！?/p>
二、從“形似”到“神入”的極致探索
湯姆·漢克斯的表演始終圍繞一個(gè)核心：讓角色脫離演員本體，自成宇宙。他的角色塑造不僅追求外形的貼合，更注重心理深度的挖掘?！拔也欢裁醇记?，只是把自己變成別人。＂漢克斯的謙遜背后，是對(duì)角色的極致付出。
1.生理與心理的雙重蛻變
在《荒島余生》（2000）中，他飾演因空難流落荒島的查克·諾蘭德。為了展現(xiàn)角色在極端環(huán)境下的生理與心理變化，漢克斯暴瘦50斤，甚至因長(zhǎng)期浸泡海水導(dǎo)致關(guān)節(jié)損傷。影片中，他通過(guò)逐漸消瘦的軀體、干裂的嘴唇和空洞的眼神，將孤獨(dú)與求生本能演繹得觸目驚心。這種“自毀式”投入，使得觀眾在銀幕上看到的不僅是角色，更是一個(gè)真實(shí)存在的生命體。
2.細(xì)微處見(jiàn)真章
在《阿甘正傳》（1994）中，他以標(biāo)志性的奔跑姿態(tài)和略帶笨拙的南方口音，將智商僅75的阿甘塑造成一個(gè)兼具純真與堅(jiān)韌的“美國(guó)精神化身”。導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯曾評(píng)價(jià)：“漢克斯的表演讓觀眾忘記他是在“演”阿甘，仿佛這個(gè)角色本就存在于現(xiàn)實(shí)中。”他通過(guò)細(xì)微的表情調(diào)整（如眨眼頻率的降低）和肢體語(yǔ)言（如雙手自然下垂的松弛感），完美復(fù)刻了角色的單純與執(zhí)著。
3.類型片中的深度突破
即使是戰(zhàn)爭(zhēng)片《拯救大兵瑞恩》（1998），漢克斯也拒絕浮于表面的英雄主義。他飾演的米勒上尉在諾曼底登陸時(shí)顫抖的雙手，既是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的直觀呈現(xiàn)，亦是對(duì)人性脆弱與堅(jiān)韌的深刻注解。拍攝時(shí)，炸點(diǎn)距他僅一米之遙，但他堅(jiān)持親自上陣，只為捕捉最真實(shí)的恐懼與決絕。
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三、好萊塢的 “反潮流幸存者”
當(dāng)漫威宇宙用綠幕技術(shù)統(tǒng)治票房時(shí)，湯姆·漢克斯依然堅(jiān)守傳統(tǒng)表演的圣殿。在《玩具總動(dòng)員》片場(chǎng)，這個(gè)拒絕使用提詞器的“老頑固”，會(huì)站在胡迪警長(zhǎng)模型前調(diào)整牛仔帽角度，“否則聲線找不到皮靴的重量感”。這份笨功夫讓皮克斯破例保留他25年的配音席位一一當(dāng)AI語(yǔ)音克隆技術(shù)席卷好萊塢時(shí)，只有胡迪的聲紋從未被數(shù)字化替代。他也用自身證明了：真正不朽的表演永遠(yuǎn)生長(zhǎng)于人性的真實(shí)褶皺之中。
從影46年，湯姆·漢克斯參演70余部電影作品，斬獲兩屆奧斯卡最佳男主角、四屆金球獎(jiǎng)最佳男主角、金球獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)在內(nèi)的幾十項(xiàng)大獎(jiǎng)，卻始終拒絕被標(biāo)簽化。湯姆·漢克斯的傳奇，不在于他塑造了多少經(jīng)典角色，而在于他讓每個(gè)角色擁有了獨(dú)立的生命。當(dāng)《阿甘正傳》里那句“人生就像一盒巧克力”被印上全球數(shù)億件文化衫：當(dāng)《薩利機(jī)長(zhǎng)》的迫降模擬數(shù)據(jù)被寫(xiě)進(jìn)航空教科書(shū)：當(dāng)《費(fèi)城故事》的艾滋病平權(quán)演講成為法學(xué)院教案，湯姆·漢克斯早已超越演員身份，成為丈量人性溫度的標(biāo)尺。
如今，69歲的漢克斯依然活躍于銀幕。他不再執(zhí)著于獎(jiǎng)項(xiàng)，而是以更松弛的姿態(tài)探索表演邊界，或許，這正是他作為演員的終極信仰：捕捉角色的靈魂，而非迎合時(shí)代的喧囂。
國(guó)產(chǎn)恐怖片的發(fā)展困境
2025年清明節(jié)前夕，眾多中小成本恐怖片紛紛定檔，尤其扎堆在四月。從《山村怪談》的“借山還魂”到《紅嫁衣》的“東方神秘詛咒”，或是“中國(guó)第一鬼村”的《封門村驚魂》等等。獵奇的標(biāo)語(yǔ)與陰森的特效堆砌出看似恐怖的營(yíng)銷氛圍。這場(chǎng)“恐怖片盛宴”，究竟是恐怖電影市場(chǎng)的復(fù)蘇信號(hào)，還是市場(chǎng)假象？將帶給影迷們發(fā)自內(nèi)心的尖叫還是失望的嘆息？
回溯到國(guó)產(chǎn)恐怖片的黃金年代，2014 年《京城81號(hào)》以4.12億票房穩(wěn)居榜首，影片將北京朝內(nèi) 81號(hào)的都市傳說(shuō)與民國(guó)冥婚嫁接，即便被批“邏輯硬傷”“特效五毛”，仍憑借明星陣容、營(yíng)銷攻勢(shì)及發(fā)行手段，成功吸引超1100萬(wàn)人次觀影。然而，這一成功并未催生良性循環(huán)，反而恐怖片似陷入了“以小搏大”的投機(jī)怪圈：近十年來(lái)，國(guó)產(chǎn)恐怖片票房破千萬(wàn)的僅有 30多部，其中超 5000萬(wàn)以上7部（含3部過(guò)億），絕大多數(shù)恐怖片票房困在百萬(wàn)級(jí)甚至更低。2024年《鴛鴦樓·驚魂》以1.3億成為黑馬，盡管“精神病幻覺(jué)”的老套結(jié)局再度引發(fā)“國(guó)產(chǎn)恐怖片無(wú)鬼"的群嘲，但也是距《京城 81號(hào) 2》時(shí)隔八年來(lái)唯一票房破億的恐怖片。不僅如此，目前國(guó)產(chǎn)恐怖片市場(chǎng)口碑困境也十分嚴(yán)峻，當(dāng)代商業(yè)恐怖片口碑巔峰仍是2016年偽紀(jì)錄片《中邪》的6.8分，至今無(wú)新作突破7分門檻。數(shù)據(jù)揭露的是創(chuàng)作力與觀眾信任的雙重危機(jī)——當(dāng)“京城81號(hào)”系列用6.3億總票房撐起十年恐怖片江山時(shí)，也暴露了其缺乏創(chuàng)新突破的行業(yè)瘤疾，
審查限制與創(chuàng)作束縛：無(wú)法成“鬼”的先天缺陷
國(guó)產(chǎn)恐怖片最顯著的困境源于審查機(jī)制。根據(jù)政策要求，影片中“不能出現(xiàn)真正的鬼怪”，導(dǎo)致創(chuàng)作者不得不通過(guò)“精神疾病”“藥物幻覺(jué)”等設(shè)定解釋靈異現(xiàn)象。反觀臺(tái)灣恐怖片《咒》《詭才之道》，因其政策相對(duì)寬松，能大膽運(yùn)用民俗信仰和都市傳說(shuō)，將”鬼”作為敘事核心。如《咒》以偽紀(jì)錄片形式探討信仰與詛咒的邊界，營(yíng)造出真實(shí)的恐怖氛圍，最終斬獲1.7億新臺(tái)幣票房并登上Netflix全球榜單。而內(nèi)地恐怖片因無(wú)法突破這一限制，始終在“裝神弄鬼”與“科學(xué)解釋”之間搖擺，削弱了恐怖類型的本質(zhì)魅力。
二、內(nèi)容同質(zhì)化與創(chuàng)新缺失：從“筆仙”到“規(guī)則怪談”的循環(huán)
國(guó)產(chǎn)恐怖片的題材長(zhǎng)期陷入套路化定式。早期的《筆仙》《午夜出租車》以校園、公寓為場(chǎng)景，依賴突發(fā)驚嚇手法：近年則流行“規(guī)則類怪談”，如《午夜怪談》中“不可關(guān)燈”“紅色代表危險(xiǎn)”等設(shè)定，但這些規(guī)則往往缺乏新意，淪為堆砌恐怖符號(hào)的工具。相比之下，2024年票房破億的《鴛鴦樓·驚魂》嘗試將“女性復(fù)仇”與社會(huì)議題結(jié)合，以冥婚、保險(xiǎn)欺詐等元素影射現(xiàn)實(shí)，被稱為“恐怖版《消失的她》”。影片通過(guò)“girlshelpgirls”的結(jié)局引發(fā)女性觀眾共鳴，成功將恐怖類型與商業(yè)爽感嫁接。這一案例證明，國(guó)產(chǎn)恐怖片并非缺乏潛力，而是需要跳出傳統(tǒng)框架，將恐怖元素與當(dāng)代社會(huì)情緒深度融合。
三、市場(chǎng)定位與受眾局限：在低成本與低期待中惡性循環(huán)
國(guó)產(chǎn)恐怖片正深陷“投資少一質(zhì)量低一預(yù)期差一票房低”的螺旋陷阱。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年恐怖片平均制作成本不足2000萬(wàn)元，大部分單片成本甚至可能會(huì)更低。低投入勢(shì)必在成本控制上精打細(xì)算，難免制作呈現(xiàn)粗糙的特效、浮夸的演技、單一的場(chǎng)景，等等不良因素導(dǎo)致成片效果質(zhì)量低。如《午夜怪談》中塑料質(zhì)感的”怨靈”、五毛特效的陰宅場(chǎng)景，被觀眾譏諷為“密室逃脫宣傳片”。甚至一些恐怖片剛剛定檔還未上映，便有粉絲直接留言吐槽嫌棄，低成本投入進(jìn)一步固化了市場(chǎng)偏見(jiàn)?！毒┏?1號(hào)》一二線城市想看指數(shù)占比65.8%，三四線城市34.2%：《京城81號(hào)2》則分別為51.8%、48.2%，比例幾乎持平：而《鴛鴦樓·驚魂》一二線城市占比 \Delta①(1)/(2) 其中 {/}{/}{/}{/} 的想看觀眾主要來(lái)自三四線城市，以上三組簡(jiǎn)單的想看指數(shù)反映出質(zhì)優(yōu)的恐怖片受到觀眾青睞并不受限于地域城市問(wèn)題，只有那些陷于“以小搏大”的創(chuàng)作者才會(huì)受困于質(zhì)量低，預(yù)期差、票房低的沼泥之中。再翻開(kāi)近三年恐怖片用戶畫(huà)像，一個(gè)矛盾現(xiàn)象浮現(xiàn)：18-24歲觀眾占比達(dá) ? 但”看完覺(jué)得不值票價(jià)的差評(píng)率也高達(dá) \boxed{5}{/}\boxed{9} 年輕觀眾在采訪中表示：”我們不怕鬼，怕的是毫無(wú)創(chuàng)意的驚嚇”。倘若恐怖片將持續(xù)在低成本與低期待中惡性循環(huán)，不能令大部分影迷們買單叫好或值回票價(jià)，那么失去粉絲又如何贏得市場(chǎng)？
破局國(guó)產(chǎn)恐怖片困境，需要從“制造驚嚇”到“創(chuàng)造共鳴”一是要深耕”中式恐怖”的文化根脈，可借鑒《粽邪》系列對(duì)臺(tái)灣送煞儀式的還原，或《女鬼橋》對(duì)校園傳說(shuō)的重構(gòu)，將民俗信仰轉(zhuǎn)化為敘事動(dòng)力。例如湘西趕尸、閩南落陰等題材，既能提供獨(dú)特視
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覺(jué)符號(hào)，也能引發(fā)文化認(rèn)同。二是要將類型融合與社會(huì)議題結(jié)合，恐怖片可成為社會(huì)焦慮的隱喻載體。韓國(guó)《釜山行》借喪尸危機(jī)反思人性，日本《咒怨》以怨靈悲劇揭露家庭暴力，這類創(chuàng)作思路值得借鑒。三是要提升工業(yè)化制作水準(zhǔn)，國(guó)產(chǎn)恐怖片的困境與電影工業(yè)化水平息息相關(guān)。以《哪之魔童鬧海》為例，其背后有130余家公司的技術(shù)協(xié)作，涵蓋動(dòng)捕、三維建模等全流程。而恐怖片領(lǐng)域缺乏此類資源整合，多數(shù)項(xiàng)目依賴“短平快”的網(wǎng)大模式，制作周期不斷壓縮，劇本打磨和后期特效均被犧牲。
國(guó)產(chǎn)恐怖片的困境，本質(zhì)是創(chuàng)作自由、工業(yè)能力與市場(chǎng)信心的綜合癥結(jié)。時(shí)隔八年，《鴛鴦樓·驚魂》的票房奇跡再次證明，恐怖片的市場(chǎng)需求始終存在。未來(lái)的出路，不在于“套路化驚嚇”，而在于將恐怖元素與民族文化、當(dāng)代情感深度綁定一唯有以內(nèi)容為王，國(guó)產(chǎn)恐怖片才能真正走出“無(wú)鬼之困”，實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)焦慮的隱喻與釋放
洞察
《山村怪談》
上映日期：4.4木蘭山常年煙霧繚繞，被網(wǎng)絡(luò)票選為國(guó)內(nèi)十大恐怖地之一，更由此吸引無(wú)數(shù)尋求刺激的青年男女來(lái)此探險(xiǎn)。小說(shuō)家周艾（宋星翰飾）生活里過(guò)得不順，便獨(dú)自前往旅行散心，陰差陽(yáng)錯(cuò)的在旅程中結(jié)識(shí)了網(wǎng)站編輯桃子（陳菲兒飾），且倆人都與大部隊(duì)失聯(lián)，幾名用科技探險(xiǎn)的科學(xué)家前來(lái)探明究競(jìng).
《紅嫁衣》
上映日期：4.4影片講述了民國(guó)時(shí)期，劉家祖墳風(fēng)水被破劉宅大院怨氣沖天，鬼娃回魂，詭異的詛咒接連的命案！未知的恐懼籠罩著劉家深宅大院！故事以紅嫁衣、繡花鞋、紙?jiān)常霂?、風(fēng)水堪輿、戰(zhàn)童招魂、苗疆蠱術(shù)陰宅破墓等…
《消失的碎片》
上映日期：4.4被父親的死亡折磨著的17歲少女雨涵被迫回到老房子里與行為詭異的繼母一起生活，而繼母是否就是這一切的幕后真兇？然而隨著時(shí)間的推進(jìn)，雨涵發(fā)現(xiàn)她自己似乎才是一切異象的源頭…·
《紙人迷案》
上映日期：4.4
民國(guó)年間，一盤(pán)塵封已久的電影膠卷牽扯出一段離奇詭異的陳年往事，三名青年為探尋真相踏上小島，撥開(kāi)層層詭誦，
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《封門村驚魂》
上映日期：4.11本片講述了民國(guó)年間，江南某村落因接連發(fā)生離奇命案，后來(lái)慢慢變成了方圓百里聞名的“封門村”故事著重講述了警察萬(wàn)楓和記者李穆在封門村逐漸探究真相，并破除封建迷信的故事。
《雙生嬰靈》
上映日期：4.19謝靜從醫(yī)院醒來(lái)后背突現(xiàn)對(duì)稱血，回到家里之后每天夜里發(fā)現(xiàn)鏡中夜夜映出雙生女童撕扯彼此。溺斃時(shí)浴缸浮出滿是血水的雙生胎兒。面臨突如其來(lái)的詭異事件，謝靜的丈夫趕緊找來(lái)神婆來(lái)到家里檢查房間的怪事，施展祭祀的符咒貼滿房間里的每一處地方。暴雨夜，謝靜腹腔爆裂，爬出的連體女?huà)敫饕ё∷脒呅呐K，血水在瓷磚上匯成雙生咒紋·
《午夜游戲》
上映日期：4.18年輕美女參與午夜筆仙招魂游戲，揭開(kāi)魔咒封印，引出怨靈還魂，危機(jī)四伏！尖叫四起！是糾纏不休的男歡女愛(ài)導(dǎo)致冷酷的情殺？還是塵封多年的怨念來(lái)到世間大肆殺戮？游戲中人渾然不覺(jué)，旁觀者已經(jīng)嚇暈在當(dāng)場(chǎng)，當(dāng)鬼魅現(xiàn)身的一刻，逃生已成妄想。走廊盡頭，長(zhǎng)發(fā)女鬼驚現(xiàn)！廢舊倉(cāng)庫(kù)，靈異事件頻發(fā)…·
《復(fù)聯(lián)5》大點(diǎn)名官宣27名卡司只是開(kāi)始
“復(fù)仇者聯(lián)盟再次集結(jié)！”美國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月26日，漫威影業(yè)毫無(wú)預(yù)警的開(kāi)啟一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)5個(gè)半小時(shí)的直播，以展示演員椅的方式，公布了《復(fù)仇者聯(lián)盟5：毀滅日》（Avengers：Doomsday）的演員陣容，共27位主演名單。除了雷神索爾（克里斯·海姆斯沃斯），洛基（湯姆·希德勒斯頓飾）、新美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)（安東尼·麥凱飾）、蟻人（保羅·路德飾）等在內(nèi)的多個(gè)演員也將回歸。
據(jù)影片導(dǎo)演羅素兄弟透露，《復(fù)聯(lián)5》和《復(fù)聯(lián)6》將背靠背拍攝，同時(shí)也將為漫威宇宙多元宇宙?zhèn)髌娈?huà)上句號(hào)?！稄?fù)仇者聯(lián)盟5：毀滅日》現(xiàn)已在英國(guó)開(kāi)拍，將于2026年5月1日在北美上映：《復(fù)仇者聯(lián)盟6：秘密戰(zhàn)爭(zhēng)》北美檔期定于2027年5月7日。
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15部佳作入圍北影節(jié)天壇獎(jiǎng)姜文陳沖領(lǐng)銜評(píng)委會(huì)
3月27日，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)新聞發(fā)布會(huì)召開(kāi)。本屆北影節(jié)將于4月18日至26日舉行，將舉辦“天壇獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)、開(kāi)幕式、北京展映、BJIFF核心論壇系列活動(dòng)、北京市場(chǎng)、第32屆大學(xué)生電影節(jié)、閉幕式暨頒獎(jiǎng)典禮、電影嘉年華、電影 ^+ 等活動(dòng)。數(shù)百場(chǎng)活動(dòng)形式多樣、種類豐富，匯聚創(chuàng)意、孵化佳作，賦能產(chǎn)業(yè)升級(jí)，驅(qū)動(dòng)光影未來(lái)。本屆北影節(jié)主競(jìng)賽單元“天壇獎(jiǎng)”最終入圍15部作品，其中國(guó)外影片12部、國(guó)內(nèi)影片3部。國(guó)內(nèi)影片分別為：馬麗監(jiān)制兼主演的電影《好好的》、《如意飯店》、《大風(fēng)殺》。另外，今年第十五屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主席由中國(guó)導(dǎo)演、演員姜文擔(dān)任。
3月27日，國(guó)家電影局發(fā)布關(guān)于2025年2月下全國(guó)電影劇本（梗概）備案、立項(xiàng)公示的通知。電影《驚蟄無(wú)聲》正式立項(xiàng)，由陳亮擔(dān)任編劇。影片講述了我國(guó)重要情報(bào)遭到外泄，國(guó)安小組立即展開(kāi)行動(dòng)，誓要揪出背后的叛國(guó)者。然而，抓捕行動(dòng)接連遭遇重創(chuàng)，讓局勢(shì)愈發(fā)緊張。隨著調(diào)查深入，矛頭竟指向國(guó)安小組內(nèi)部，信任與背叛的漩渦中，一場(chǎng)無(wú)聲的較量悄然上演。
動(dòng)畫(huà)電影《木蘭》立項(xiàng)木蘭掉入奇幻兇險(xiǎn)魔法世界
04 007系列找到掌舵人！艾米·帕斯卡聯(lián)手大衛(wèi)·海曼
據(jù)外媒報(bào)道，亞馬遜·米高梅影業(yè)已正式確認(rèn)艾米·帕斯卡（索尼《蜘蛛俠》新三部曲）和大衛(wèi)·海曼（《哈利·波特》系列）將加入制作新《007》電影。亞馬遜·米高梅總監(jiān)考特尼·瓦倫蒂表示：“在芭芭拉·布羅科利和邁克爾·G·威爾遜的出色指導(dǎo)下，我們以最大的責(zé)任感對(duì)待詹姆斯·邦德的每一個(gè)創(chuàng)意決定。艾米·帕斯卡和大衛(wèi)·海曼是一群精英制片人中的一員，他們開(kāi)發(fā)和管理了眾多電影系列，取得了票房成功和評(píng)論界的一致好評(píng)，他們是業(yè)內(nèi)最有成就、經(jīng)驗(yàn)最豐富、最受尊敬的電影制片人之一。我們很榮幸能與他們合作拍攝詹姆斯·邦德的下一章，并很高興能為全球觀眾帶來(lái)延續(xù)這個(gè)深受喜愛(ài)的角色完美傳奇的故事。”
| 电影类别 | 动画影片 |
| 备案立项号 | 影动备字[2025）第018号 |
| 片名 | 栏 |
| 备案单位 | 木兰数字文化产业（虞城县）有限公司 |
| 编剧 | 黄敏 |
| 备案结果 | 同意拍摄 |
| 备案地 | 河南省 |
| 梗摄 | 杨程，少木哥天卤，基父北养，最按医为期和菱然大军岛十年而法第入长城半步，思父心切木兰，受谢计多端柔然女巫岛感，贸然路上司父 |
3月27日，國(guó)家電影局發(fā)布關(guān)于2025年2月下全國(guó)電影劇本（梗概)備案、立項(xiàng)公示的通知。
動(dòng)畫(huà)電影《木蘭》正式立項(xiàng)。
影片講述了少女木蘭狂野天真，其父北魏驍勇將軍，如魔如獸柔然大軍竟十年不能踏入長(zhǎng)城半步。木蘭思父心切，受詭計(jì)多端柔然女巫蠱惑，貿(mào)然踏上尋父歷程，卻意外掉入奇幻兇險(xiǎn)魔法世界，最終因?yàn)橛赂液蛺?ài)，木蘭成功沖破魔法束縛。
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